竹枝的画法

发布时间： 2012/5/13

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枝从节上生，生枝各有名目。生枝处谓之鹿角、丁香头或钉头，接叶处为雀爪。直枝谓之钗股。从外画入谓之垛叠或扬叠，从里画出谓之进跳。画枝下笔要圆劲而有韧力，忌平直疲弱。若行笔太软，枝少叶沾，则缺少劲势，无竹之挺挺然，行笔迅速，则挺然之势可具。画老枝，尤要画得节大而枯瘦，嫩枝则和柔而婉顺。枝丰则叶茂，枝小叶也少，叶少则枝昂，叶多枝下垂。竹难于疏，板桥说“冗繁删尽留清瘦”，故竹枝不能太塞。太塞则难于画出竹之精神，亦不易表现空间距离感。画时用笔要瘦而腴、秀而拔，欹侧而有准绳，折转而多断续。睛竹结梢，极为难事，要于现实中着意观察体味。

画竹枝需选用吸水性适中的宣纸（生宣或半生熟宣），毛笔以狼毫、兼毫为佳，因其弹性足，能表现竹枝的挺劲。墨色宜用浓淡相宜的墨，主枝用浓墨，细枝用淡墨，以显层次。调墨时可先蘸浓墨，笔尖略蘸清水，使笔中墨色自然过渡，便于一笔画出浓淡变化。

画竹枝时，执笔要稳，运腕灵活。从竹节处起笔，顺势而出，行笔要快慢结合，顿挫有致。主枝宜粗壮有力，用笔中锋为主，侧锋辅助，表现竹枝的立体感。细枝则轻盈灵动，笔锋可稍侧，线条流畅自然。注意枝与枝之间的穿插关系，避免平行、交叉成“十”字或“米”字，应呈“女”字或“叉”字形结构，疏密有致，错落自然。

画竹枝需与竹叶搭配得当。竹叶生于枝上，叶脉从枝出，方向随枝势而动。画时可先画枝，再依枝布叶，或先画叶，后补枝以连贯整体。枝叶之间要有呼应，叶密处枝宜简，叶疏处枝可稍繁，形成虚实对比。墨色上，枝与叶应协调统一，浓叶配浓枝，淡叶配淡枝，或以浓枝衬淡叶，增强画面节奏感。

画完竹枝后，需整体审视，调整疏密、浓淡、虚实。可于枝梢添几笔细枝，增加灵动；或在枝节处点苔，增强质感。若画面单调，可补几笔竹叶或竹竿，使构图更完整。最后题款、钤印，完成作品。画竹贵在“胸有成竹”，需多观察真竹，体会其风中摇曳、雨中含露之态，方能笔下生神。

初学画竹枝，可从临摹名家作品入手，如郑板桥、文同的墨竹图，体会其笔墨意趣。平时多观察竹子的生长形态，用速写记录其枝叶结构。练习时可先用铅笔勾勒大致轮廓，再用毛笔墨线表现，逐步掌握用笔用墨技巧。切忌急于求成，需循序渐进，方能得其神韵。

- **墨色不均**：调墨时注意水分控制，笔中墨色要自然过渡，避免出现墨块或水渍。

- **枝条僵硬**：运笔时手腕放松，结合提按、顿挫，使线条富有弹性。

- **结构杂乱**：牢记“女”字、“叉”字穿插规律，先画主枝，再添细枝，层次分明。

画竹枝不仅是技法的练习，更是心境的修炼。竹之虚心有节、坚韧不屈，正是中国文人精神的写照。画者需以心运笔，将情感融入笔墨，方能使纸上之竹，既有自然之形，又具人文之神。多练多思，方能得其三昧。

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竹枝的画法

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