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《颜勤礼碑》中8个基本笔画

  • 发布时间： 2017/11/29 9:20:41
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汉字的基本笔画有点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑，基本它无论多复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。


 《颜勤礼碑》八法精要

颜真卿《颜勤礼碑》作为盛唐楷书的巅峰之作，其笔画沉雄博大、筋骨强健，既承袭篆籀圆融之气，又开后世楷则新境。其基本笔画非简单线条堆砌，而是以“篆籀笔法”为核心，通过藏露、提按、转折的精妙变化，构建出“雄秀”并存的独特气象。以下八类笔画，实为颜体风神之根基。

一、横画：逆势藏锋，俯仰生姿

《颜勤礼碑》之横画，绝非平直拖过，而是“逆入平出，中段提锋”。长横起笔藏锋，如“绵里裹铁”，中段略提笔形成“细腰”之势，收笔重顿回锋，整体向右上方微倾5-8°，如负重之桥，既稳且韧。短横则多“方切入笔”，粗壮饱满，收笔圆钝，无明显粗细变化，似铁柱立地，如“三”字中下两横，短促有力。更有“左尖横”“右尖横”之变：左尖横露锋渐粗，右尖横逆锋渐细，笔锋轻捷，如雁阵掠空，打破横画的呆板，赋予灵动之趣。

 二、竖画：刚柔相济，悬针垂露

竖画为字之脊梁，颜体竖画尤重“骨肉停匀”。垂露竖起笔藏锋，中段微呈外弧，如“棉里裹铁”之韧劲，收笔圆润回锋，似露珠垂坠，含蓄而内敛，如“中”字之竖，稳稳撑起字形。悬针竖则中锋直下，末端顺势提笔出锋，如倒悬之金针，锐利而不失沉着，如“平”字末竖，挺拔峻峭。短竖多用于字框，粗短有力，形似铁柱，与横画相接处常留空白，形成“疏可走马”之透气感。

三、撇画：形态万千，力贯始终

颜体撇画之丰富，在唐楷中独树一帜。长撇弧度舒展如“象牙”，中段保持中锋铺毫，由粗渐细，收笔含蓄，如“人”字之撇，飘逸而不失厚重；短撇方笔切入，左下迅疾撇出，形如“犀角”，短促有力，如“生”字首笔，刚劲利落。更有“平撇”角度平缓（约15°），短促厚重，如“千”字之撇，稳稳托住上部；“竖撇”则先竖后撇，转折处暗过笔锋，如“月”字之撇，圆润自然。撇画之变，或如刀削，或如舟行，皆以“力贯始终”为要，绝无轻浮之弊。

四、 捺画：一波三折，雄健舒展

捺画为颜体“表情”最丰富之笔，素有“蚕头燕尾”之誉，然《颜勤礼碑》之捺更显雄健。斜捺露锋起笔，向右下渐行渐重，至捺脚处重按后平拖出锋，如“之”字之捺，粗壮有力，如壮士踢腿，气势开张。平捺则藏锋起笔，向右下作弧势，渐重收笔，如“道”字之捺，舒展平缓，似舟行水上，稳健从容。捺脚形态多样，或方或圆，或内擫或外拓，皆与撇画形成“撇收捺放”之对比，如“入”字，撇轻捺重，一收一放，尽显颜体“外拓”之张力。

五、 折画：圆转方折，气脉贯通

折画为横竖之衔接，颜体以“圆转”为主，兼用方折，尽显“篆籀气”。横折处，横画末端提笔右上，再斜向顿笔转竖，外方内圆，如“口”字之折，圆润而不失骨力；竖折则竖画末端轻提右转，横画粗壮上拱，如“山”字之折，稳重如山。更有“竖弯”之笔，竖转横处圆润如“折钗股”，无钩挑之赘，如“四”字之内部，流畅自然，气脉贯通。折画之妙，在于“转”而非“折”，以圆笔化方折之生硬，使字形筋骨相连，浑然一体。

六、 钩画：含蓄内敛，力蓄锋尖

颜体钩画不似欧柳之锐利外露，而多“含蓄内敛，蓄势待发”。竖钩起笔藏锋，中锋下行，至钩处提笔向左上钩出，钩尖短促，如“水”字之钩，似“铁柱”立地，稳重而不张扬。横钩则横画末端重按，向右下钩出，如“宗”字之钩，厚重有力。戈钩斜向中锋行笔，至末端上钩，如“武”字之戈，挺拔峻峭。钩画虽小，却为字之“精神”所在，颜真卿以“重按轻钩”之法，使钩画如“弩之发机”，力蓄锋尖，含而不露。

七、 点画：如高峰坠石，沉着痛快

点画为字之“眉目”，《颜勤礼碑》之点，沉着痛快，形态各异。侧点（右点）露锋入笔，向右下重按后回锋，如“主”字之点，饱满圆润；垂点（左点）向左下轻落，由轻渐重，如“小”字之左点，灵动自然。长点则向右下拉长，如“不”字之点，舒展有力。点画虽小，却需“入笔藏锋，收笔回锋”，如“高峰坠石”，势不可挡，又“落地生根”，沉着稳健。

八、 提画：迅疾果断，呼应连带

提画多用于偏旁，如“提手旁”“三点水”，《颜勤礼碑》之提画，逆锋左上起笔，折锋向下顿后，向右上迅疾挑出，角度较大，行笔路线长，如“扌”之提，刚劲有力。短提则向左下逆锋落笔，按笔向右由重到轻，向右上挑出，行笔短促，如“冰”字之提，灵动活泼。提画之要，在于“迅疾果断”，与下一笔画形成“笔断意连”之呼应，如“言”字之提，与右侧竖画遥相呼应，气脉相连。

《颜勤礼碑》八法，非孤立之笔画，而是以“中锋用笔”为根基，以“藏露互用”为手段，以“提按顿挫”为节奏，构建出“雄壮而不失秀逸，厚重而不失灵动”的艺术境界。习之者，当深究其“笔法之源”，体会其“筋骨血肉”之交融，方能得颜体之真髓，而非徒摹其形。



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