国画山水画谱之山石画谱

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国画山水画谱之山石画谱

山石为山水画之骨，无石则山不立，无山则水不依。欲画山水，必先习山石之法。自古画者，以笔墨拟山石之形神，以皴擦写天地之气韵。今依传统画理，兼采众家之法，作山石画谱，以启后学。

一、山石之基本结构

画石之要，首在“石分三面”。三面者，即亮面、灰面、暗面也。以笔勾勒轮廓，分出阴阳，方显立体。石有凹凸，线有穿插，结构线自内穿出，遮挡后笔，前后层次自生。石之轮廓，忌平直呆板，宜有顿挫转折，虚实相生。起笔多自左上而下，顺势运行，或勾或勒，或逆笔回锋，石筋分面，皆在其中。

二、山石组合之法

石非独生，必有群聚。古人云：“大间小，小间大，聚散得宜，疏密有致。”常见组合有“聚二”“聚三”“聚四”“聚五”之法：

- **聚二**：一大一小，相依成趣；

- **聚三**：一主二从，主次分明；

- **聚四**：三大一小，或三小一大，错落有致；

- **聚五**：一主四从，或两组相衬，虚实呼应；

- **大间小**：巨石旁列碎石，显其雄峻；

- **小间大**：碎石环抱巨石，见其幽深。

水边石坡，扁大有厚，层层叠压，如阶梯然。大块落小块，整体呈下坡之势，再缀以碎石，形成整碎聚散之变，自然生动。

三、山石之六法步骤

画山石有六法，曰：勾、勒、皴、擦、点、染。此六者，循序渐进，相辅相成。

1. **勾**：以墨线勾出山石轮廓，运笔灵活，虚实结合，阳面线细，阴面线粗，显其立体。

2. **勒**：在勾的基础上，以逆笔或回笔补勒石筋，分出石面，增强结构。

3. **皴**：依石质纹理，用不同皴法表现山石之肌理与阴阳。常见皴法有：

- **披麻皴**：如麻绳散开，线条绵长，苍劲有力，多用于南方土石山，表现柔和之质；

- **斧劈皴**：侧锋卧笔，如斧劈柴，重按快收，成块面状，多用于北方峻岭，显其刚硬；

- **折带皴**：先中锋后侧锋，折笔而下，如带折叠，多用于平坡山石，倪瓒常用之；

- **丁头皴**：下笔如钉，重按轻提，自阴面起笔，渐向阳面过渡，李成《晴峦萧寺图》为代表。

4. **擦**：以干笔蘸淡墨，在皴处轻蹭，使山石苍劲浑厚，生“毛”感，不可伤及皴笔。

5. **点**：点苔或点远树，醒画面精神。可圆点、竖点、胡椒点等，点于石顶或石筋处，疏密有度，不可杂乱。

6. **染**：以淡墨染山石暗面与凹处，积染或点染，增其厚度与体积。染不过三，免致灰暗。

四、笔墨之要诀

画石贵在笔墨相生。笔要松活有力，墨要干湿得宜。皴擦宜干，染宜淡。苔点宜醒，结构宜实。远山淡墨轻染，与主体虚实相生。水边石坡，可染水面，留白为水，气韵自流。

五、结语

山石者，天地之骨，画者之心。习画之人，当师法自然，心存丘壑，手运笔墨，以勾勒皴染写出山石之神韵。初学宜循六法，熟而后化，化而生新，终能“外师造化，中得心源”，成一家之体。

此谱所录，皆基础之法，愿习画者勤而行之，由浅入深，渐入佳境。

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