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杂形玺

  • 发布时间： 2012/5/8 17:47:57
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战国以来的印章中，杂形玺也是甚为别致的一类。其式样没有定例，大小从数寸至数分不等，变化极为丰富，除了方圆长宽更有凹凸形印、方、圆、三角合印，二圆三圆联珠，以及三叶分展状等，朱白都有，不胜枚举。杂形玺因其独特的谐趣与官印的庄严、沉着的要求不同，故只用于私印。


印章的形状选择，首先需遵循“书画相宜”的原则。国画讲究气韵生动，印章作为画面的有机组成部分，其形态应与整体构图呼应。例如，横幅画卷的两端宜用长方形或椭圆形闲章，以顺应横向的视觉延展；而直幅作品的压角处，则多用方形印稳住重心。若在山水画的留白处盖一方圆润的椭圆印，便如云气流转，比生硬的方印更显自然。

其次，印文内容与形式需高度统一。杂形玺中，有一类“肖形印”尤为独特——印面并非文字，而是龙、虎、鸟、虫等图案，或以花押（签名图案化）代字。这类印章常用于画作的边角，既避免喧宾夺主，又能以图像趣味强化主题。如齐白石画牵牛花，常用“木人”等别号印，印文的朴拙与画风的天真浑然一体。

然而，杂形玺的使用绝非随心所欲。传统书画有“三忌”：一忌“印大于字”，印章尺寸若超过落款文字，便成“巨印炸弹”，破坏画面平衡；二忌“位置不当”，如在花头、鸟尾、山顶等画面高点盖印，会如“泰山压顶”，阻断气韵；三忌“滥盖多印”，尤其乾隆皇帝在名画上遍盖收藏章的做法，虽显珍视，却常因破坏原作意境而遭后世诟病。

此外，印章的搭配亦有讲究。两印并用时，若一方圆一方形，或一朱文（阳刻）一白文（阴刻），往往需精心布局才能和谐；若强行匹配，反而显得杂乱。印泥的选择同样关键，八宝印泥色泽沉稳，历久弥新，与普通印泥不可同日而语。






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